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《舒克和贝塔》要重拍,会毁经典吗?

2019-06-23 05:24

国产番剧领域中“崛起”却似乎从一个口号慢慢在变成现实。随着受众群体成熟,市场扩大,视频领域的B站、优酷、爱奇艺、腾讯视频对国产动画的争夺激烈,也侧面促进了内容生产升级,粗制滥造不再是常态。

今天,第15届中国国际动漫节在杭州落幕,据统计,本届动漫节共有86个国家和地区的动漫企业、机构和从业者参展参会,创下了历届之最,迪士尼也首次参加了中国国际动漫节。

4月11日,郑渊洁之子郑亚旗在知乎上用自己的账号回答一个有关怀旧的问题,在回答中他言辞简洁地表达了对父亲早年作品皮皮鲁、舒克和贝塔的怀念,并随之发布消息称,曾在上世纪90年代被上海美术电影厂拍成过动画的《舒克和贝塔》将在自己的监制下重拍了,有了预告片会及时上来更新。

近日在腾讯视频播出的《魔道祖师》豆瓣评分高达8.9分,截至7月23日放出4集,累计播放量已达6.83亿,连续多日位列网播量榜首,超过了《海贼王》《名侦探柯南》等日本常青番。

此届动漫节之所以能吸引众多动漫企业参加,是因为我国动漫市场的快速发展,据本届动漫节上发布的《中国动画电影发展报告》显示,2018年,共有61部动画电影进入中国城市主流院线和影院上映,产出票房逾41亿元,其中国产34部,产出票房16.22亿元,进口27部,产出票房24.83亿元。

两周后,腾讯动漫在杭州中国动漫节期间也正式宣布,将和郑亚旗共同出品这部根据《童话大王》中舒克和贝塔的故事新编的动画。

“国漫崛起”不再是一个伪命题。但从目前一片大好的形势之下,笔者仍试图从中找到目前国漫发展的不足之处:以网文类IP为核心的动画改编理念是否有局限性?动画电影票房为何难以突破?配音阵容单调是否导致审美疲劳?

中国的动画电影市场在不断进步,动画剧集也在快速成长着,进入2019年后,已经有《斗破苍穹特别篇2沙之澜歌》《少年歌行》《请吃红小豆吧!第二季》等高口碑剧集播出,其中《斗破苍穹特别篇2沙之澜歌》更是在首播当日播放量就破亿。2019年还将有《魔道祖师第二季》《秦时明月之沧海横流》等剧集播出。

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解决这些问题后,我们或许离“国漫崛起”又能更近一步了。

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这不是腾讯动漫首次翻拍经典动画了,尽快作品还没呈现,但去年7月,腾讯动漫联合上海美术电影厂已经发布了《我为歌狂》的重启计划。近一年时间过去,腾讯动漫并未在此次发布中再提及《我为歌狂》,但搜索上海美术电影制片厂微博主页和制作公司主页,确实可以看到《我为歌狂》今年3月已经开始征集网友心中的配音声优人选了。

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而据艾瑞数据显示,2018年中国动漫产业总产值已经突破1700亿,而且这一数值还在增长,预计在2019年,产业总产值将超过1900亿,并有望向2000亿总产值冲击。但是,动漫产业总值在快速增长,其下游的衍生品等业务却并未形成成熟的链条,我国的动漫产业仍有很大的发展空间,并且动漫公司的行业格局并未形成,国漫行业的发展前景十分广阔。

回顾叫喊着崛起的国产动漫,有关话题被各个视频平台大佬重复、高频地提起,不论根据市面上的哪个报告哪个数据,二次元正在占领越来越多的人群是毋庸置疑的事无需再用数据证明,争人群争入口是各平台都势在必行的事了,布局、买IP、翻拍、低龄动画……看过几次有关国漫的大动作,可以大致这样总结目前的几条路子。当然,这些路子里,腾讯动漫意识较早,在4月下旬的新文创大会上,对国漫作品的发布已经是腾讯视频的重要内容之一。

国漫“崛起”?

而在国漫作品中,翻拍经典可以通过上述两个项目看出,算得上是腾讯动漫在争取的重要组成部分。结合这次腾讯动漫在五一动漫节期间发布的一系列作品,两三年过去,国漫在这几条道路上走得如何?

只是重拾荣光!

经典翻拍一定是毁经典吗?

一说起动漫,很多观众首先想到的是“日漫”。

开头提到的,郑亚旗的那条知乎回答点赞数为1200多个,网友在评论里多数态度为祝福,表示愿意相信童话大王的儿子,不会出现毁经典的情况。

虽然日本不是动漫产业起步最早的国家,但是时至今日可以说日本在动漫发展上处于全球领先地位,目前世界上还没有哪个国家能够对日本动漫产业形成威胁。

其实这种信任应该更多出于郑亚旗与这个IP之间的“血缘关系”,而非是对国产动漫的信任。

1917年1月,日本出现了第一部动画作品《芋川椋三玄关番之卷》; 1952年,《铁臂阿童木》开始连载;1963年,《铁臂阿童木》变成动画片,登上电视屏幕。《铁臂阿童木》是日本第一部真正有世界影响力的动漫,其作者手冢治虫也被称为“日本漫画之神”。

毕竟回顾来时路,我们目前看到的两个翻拍作品,《新大头儿子和小头爸爸》以及《新葫芦兄弟》的成色怎么样,随便看一集就能知道。

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自此之后,《机动战士高达》《圣斗士星矢》《七龙珠》等日漫不断出现,日本动漫产业在世界上的影响力也在不断扩大,数据显示:从2000年开始,日本动漫产业平均每年的销售收入就达到2000亿日元,成为日本经济的三大支柱产业之一。

曾经打动观众的倒不完全是剧情,更多是当年手艺人做手艺活的审美、耐心。两个动画一播,毁经典这个事就深入人心了。

而我国的动漫发展历史也十分悠久,1935年,我国第一部有声动画片《骆驼献舞》诞生;1941年,《铁扇公主》问世,大获成功;1961年的《大闹天宫》更是将我国传统动漫推向了全球,中国动漫得到肯定。随后也诞生了《小蝌蚪找妈妈》《葫芦兄弟》等优秀作品。

对这个问题,郑亚旗在不同场合的采访里都提到,自己之所以到现在才开始操办父亲作品的翻拍,正是出于谨慎心理,想等互联网观众市场成熟,模式基本稳定,不想“毁经典”才等到现在才进行,实际上郑亚旗在2011年已经取得了郑渊洁作品的做主权。

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从目前官方海报看,这一版舒克和贝塔已经是3D大老鼠,作为曾经的童年回忆,《舒克和贝塔》的经典并不在于画面低幼友好,而是台词和剧情犀利,因此改编作品成功与否,关键在于剧情和台词如何改动。

但是,在日漫的不断冲击下,以及我国动漫产业在上世纪90年代风向的转变,我国动漫产业存在着一个断档期。此时,日漫不断蚕食这我国的动漫市场,国漫的实力也在不断下降。“国漫崛起”的口号就成为了一个老生常谈的问题,但它就像中国足球一样,每年都给观众很大信心,可结果总是不如人意。

除了两部已经失败的经典翻拍,《我为歌狂》和《舒克和贝塔》成品如何,就是翻拍路子能否实现的验证了。

直到2015年《西游记之大圣归来》横空出世,取得了近十亿的票房,成为了国产动画电影的票房冠军,“国漫崛起”这句话的声音便不断提高,可是喊了快四年国漫依旧没有实现全面崛起。

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