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残酷而美丽的天使

2019-05-12 13:15

我很可能是这部片子观众群里年龄较大的人。
遥想童年时代,电视台还在引进日本动画,从最早的圣斗士看起,直到进入中学前被强行“戒毒”,我还沉迷在每晚六点半灌篮高手中不能自拔。而那时候的国产动画片已经丢掉了早年的荣光,仅像早期癌症般蛰伏,静静等待着政令的出现让它趁机恶质增生。
那是个最坏的年代,却也是个最好的年代。我们小学的时候男生几乎没有几个不被动画片所感染的。不管是铠甲系动画里的招式和口号,写乐保介的第三只眼,甚至足球小将里的猛虎射门曲线射门都是我们模仿呼啸的对象。这种中二伴随着欢乐,即便回忆起来也没有什么羞耻的,反而现在我们一堆奔三的人想起来还是怀念和津津乐道。

    2000年,你在做什么?那年我只有10岁,在那个没有LOL可以让小学生坑人然后叫嚣“不服SALA”的年代,一个小男生每天最期待的事就是放学回家后蹲守在电视前,守候每晚都会准时上映的TV版动画片。奥特曼,数码宝贝,灌篮高手,四驱兄弟,铁胆火车侠,恐龙战队……用一个词概括童年时代的动画,简单无脑,没有太多的愁肠百结,清一色的友情和热血满足着渴望幻想的年纪,以至于现在听到数码宝贝的那首《Butterfly》,仍是浑身都会燃起中二的热血。
 
    而在记忆中的这群童年伙伴中,只有一个孑孑独立的异类,一段盘桓于我脑中十几年的故事,一部远远超出这个年龄段理解力的离奇动画,当仅仅26集的短暂剧集闪过一个小学生的世界观时,注定会在整段成长的道路上都留下难以释怀的疑惑,《EVA》。从小学到大学,我脑中仍会不时地闪过“那部小时候看过的,里面有十几个叫做使者的动画片”,以及“完全不明白这部动画片在说什么”的唯一印象。不过,国内引进的的时候翻译成了《天鹰战士》,内容被和谐(阉割)了不少,残酷天使行动纲领还是鞠萍姐姐唱的,值得庆幸的是,我对小学时看的版本没有太多的印象……

​真正的御宅文化永远不会成为主流文化。

—— 投资人 孙志超

倘若有人嘲讽咱幼时的境况耽误学习,我只会嗤之以鼻。
我的童年和少年时代经历了双亲离异和父亲日复一日的精神虐待,并因为学习压力和自身疾病终日沉浸在苦恼之中。我靠着某些事物来逃避痛苦,一台“贪污”了一年压岁钱买来小小的GBA上的游戏和漫画,支撑着我的精神没有垮掉直到考上大学。而且幸运的是,我没有在逃避中走向歧途,反而感觉到我被什么东西救赎了。
即便现在早已经脱离童年,即便现在已经不能接受现实生活出现六花这样的深度沉迷,过完一天正常的上班生活,回到家里咱还是会和同好们一起不由自主在娱乐中融入中二的成分,不仅仅局限于微博论坛上的文字逗趣,比如昨天LOL跪完之后在语音里对着基友,模仿热血漫画那种格调大吼一声那种台词,你懂的(笑)

   1995年EVA在日本开播时,未成年人人群的反响“并不好”——废话,要是小学时就看得懂EVA,我早就进门萨俱乐部了。后来观看范围扩大到成年人时,便如一石激起千层浪般引起了整个社会的大讨论。其实用动画片来介绍EVA并不合适,或者说EVA的制作手法与主题内涵已经远远超出了一般动画片的范畴。长时间的镜头凝滞、画面的反复、交错的蒙太奇、精神世界的独白,加上血腥的打斗和若隐若现的18X,以及TV版那莫名其妙的坑爹结尾,EVA就如一个疯狂的神经病,在动画的世界里显得那么格格不入。世人笑我太疯癫,我笑他人看不穿,事实证明,从1995年到现在近二十年的时间,EVA几乎成为了动漫界的至高神作,即使能在剧本和机甲战上超越EVA的后继者不乏其人,但在表现方式的特异与思想维度的深邃上可与之比肩的可谓是绝无仅有,因为能让人产生“激动”与“喜欢”的动画不在少数,但能“震撼”人的可谓寥若晨星,EVA无疑是其中的佼佼者。

上回聊《对年轻人的一些研究》,从“信息孤岛”聊到了“流行文化”。

触及回忆说太多无关了。
从前半部的爆笑到后半部越来越有比重的纯爱,咱都照单全收。
勇太和六花,祝你们好运,永远幸福地在一起。

    EVA有着压抑的剧情,因为里面的每个人多多少少都因为痛苦与彷徨被A.T.Field隔阂着心扉。碇真嗣的迷茫,凌波丽空虚的感情,明日香和律子亲眼目睹母亲的死亡,葛城在第二次冲击中的噩梦,加持良治罪恶的回忆,碇源堂与冬月因为碇唯背负的命运。给我印象很深的有一个场景,就是真嗣多次在负伤后突然苏醒于一间病房,这间空荡荡的房间和一个病人需要的空间完全不成比例,整间房内只有孤零零的一座床,剩下的都是大把大把不必要的空白。这间病房大概就是真嗣、绫波与明日香共同的内心世界,除了驾驶EVA之外,三个人的内心几乎都只剩下了无意义的空白,而造成这片空白的,正在包裹在内心外的这间房,这堵A.T.Field。碇源堂在唯的坟冢前对真嗣说,“人与人之间是不可能真正相互理解的,人类就是这样一种悲哀的动物”,然而即使世界充斥着再多的隔阂,人也应当敞开心扉去彼此温暖,否则这份以自我保护为目的的逃避迟早会毁灭自己,这是EVA所要表达的主旨。人类补完计划应补完的是人面对生活与世界的积极乐观的态度,而不是什么毁灭肉体使人类升华到无欲无求的精神层面,不然这也只不过是另一种形式的逃避罢了。

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    挫折与困境催生出伟大的作品,这大概是文艺界千古不变的创作定律。EVA之所以会那么玄乎,和主创庵野秀明的个人境遇有很大关系。杂乱的卷发,浓密的胡须,佛祖般的大耳配上椭圆形的眼镜,看到庵野秀明的照片就觉得神似他笔下的碇源堂。EVA的制作公司GAINAX在上世纪90年代由于动画的销售问题在盈亏上一度陷入窘境,庵野秀明说那四年是他一段“浑浑噩噩、一事无成、一直在逃避的人生低潮期”,EVA也成为了反映自己心情而构思出的极具个人色彩的产物。而在制作过程中,由于经费的短缺和各方的压力,庵野不断地积压着怨念以至于濒临崩溃,正是在这种非正常的精神状态下,诞生了碇源堂与他疯狂的人类补完计划。据说TV版完结后,大量的粉丝对这个莫名其妙的结局极为不满,甚至有不少恐吓下寄到了庵野手中,我很难想象一个内外交困的人是怎样在这种极度压抑的环境中创造出这样一部伟大的作品的,对于庵野自己而言,打破隔阂坦诚相待的结局大概也是自己人生履历的一次涅槃重生,否则以一贯的迷惘来作为结尾的主基调的话,恐怕真会使不少人失去对世界的信心吧。

我认为流行亚文化是亚文化与主流文化的接合。正好说到了二次元,这次就相对深入的聊聊二次元(还包含一丢丢的御宅文化)这个话题好了。

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