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没有你的四月就要到了

2019-05-04 15:33

这是关于《四月是你的谎言》这部动漫(漫画)的,
四月是你的谎言,整个二十二集的动漫流动在钢琴与小提琴的旋律之中。每一句台词,每一个画面,都如音符、踩着节拍,摇曳在红缨吹落的春天里。
“一切的艺术最终都趋向音乐的”(-W.Pater),节奏是所有艺术的脉搏。而四月中的音乐多更的承载着人物内心的独白,这种独白不是莎士比亚式的嵌入而是《红楼梦》式的虚实转换。就像海上钢琴师一样音乐已经不单单是表现人物,而成了动漫本身。
这不是横山克在“四月”里演奏肖邦,而是肖邦在演奏“四月”。
当有马公生按下琴键,就似太虚幻境的转化,一切的回忆与独白都在比赛演奏和观众的反响中得到具象,“不以虚为虚,而以实为虚。”(范仲淹《对床夜语》)这是别于章法的章法,就像基本马克笔手绘的日漫和3d的美国动漫的区别,又如讲究三远的中国画与三进像的透视的区别。是一种非章法又非非章法的太极式的运笔。这种运笔在人物看似无心的点化与一颦一笑的刻画间,兼顾了吴带当风的飘逸,与顾氏三毫的细腻。

这是关于《四月是你的谎言》这部动漫(漫画)的,
四月是你的谎言,整个二十二集的动漫流动在钢琴与小提琴的旋律之中。每一句台词,每一个画面,都如音符、踩着节拍,摇曳在红缨吹落的春天里。
“一切的艺术最终都趋向音乐的”(-W.Pater),节奏是所有艺术的脉搏。而四月中的音乐多更的承载着人物内心的独白,这种独白不是莎士比亚式的嵌入而是《红楼梦》式的虚实转换。就像海上钢琴师一样音乐已经不单单是表现人物,而成了动漫本身。
这不是横山克在“四月”里演奏肖邦,而是肖邦在演奏“四月”。
当有马公生按下琴键,就似太虚幻境的转化,一切的回忆与独白都在比赛演奏和观众的反响中得到具象,“不以虚为虚,而以实为虚。”(范仲淹《对床夜语》)这是别于章法的章法,就像基本马克笔手绘的日漫和3d的美国动漫的区别,又如讲究三远的中国画与三进像的透视的区别。是一种非章法又非非章法的太极式的运笔。这种运笔在人物看似无心的点化与一颦一笑的刻画间,兼顾了吴带当风的飘逸,与顾氏三毫的细腻。

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四月是你的谎言,整个二十二集的动漫流动在钢琴与小提琴的旋律之中。每一句台词,每一个画面,都如音符、踩着节拍,摇曳在红缨吹落的春天里。
“一切的艺术最终都趋向音乐的”(-W.Pater),节奏是所有艺术的脉搏。而四月中的音乐多更的承载着人物内心的独白,这种独白不是莎士比亚式的嵌入而是《红楼梦》式的虚实转换。就像海上钢琴师一样音乐已经不单单是表现人物,而成了动漫本身。
这不是横山克在“四月”里演奏肖邦,而是肖邦在演奏“四月”。
当有马公生按下琴键,就似太虚幻境的转化,一切的回忆与独白都在比赛演奏和观众的反响中得到具象,“不以虚为虚,而以实为虚。”(范仲淹《对床夜语》)这是别于章法的章法,就像基本马克笔手绘的日漫和3d的美国动漫的区别,又如讲究三远的中国画与三进像的透视的区别。是一种非章法又非非章法的太极式的运笔。这种运笔在人物看似无心的点化与一颦一笑的刻画间,兼顾了吴带当风的飘逸,与顾氏三毫的细腻。

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