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没有你的四月就要到了

2019-05-04 15:25

ui赢电竞官网,这是关于《四月是你的谎言》这部动漫(漫画)的,
四月是你的谎言,整个二十二集的动漫流动在钢琴与小提琴的旋律之中。每一句台词,每一个画面,都如音符、踩着节拍,摇曳在红缨吹落的春天里。
“一切的艺术最终都趋向音乐的”(-W.Pater),节奏是所有艺术的脉搏。而四月中的音乐多更的承载着人物内心的独白,这种独白不是莎士比亚式的嵌入而是《红楼梦》式的虚实转换。就像海上钢琴师一样音乐已经不单单是表现人物,而成了动漫本身。
这不是横山克在“四月”里演奏肖邦,而是肖邦在演奏“四月”。
当有马公生按下琴键,就似太虚幻境的转化,一切的回忆与独白都在比赛演奏和观众的反响中得到具象,“不以虚为虚,而以实为虚。”(范仲淹《对床夜语》)这是别于章法的章法,就像基本马克笔手绘的日漫和3d的美国动漫的区别,又如讲究三远的中国画与三进像的透视的区别。是一种非章法又非非章法的太极式的运笔。这种运笔在人物看似无心的点化与一颦一笑的刻画间,兼顾了吴带当风的飘逸,与顾氏三毫的细腻。

这是关于《四月是你的谎言》这部动漫(漫画)的,
四月是你的谎言,整个二十二集的动漫流动在钢琴与小提琴的旋律之中。每一句台词,每一个画面,都如音符、踩着节拍,摇曳在红缨吹落的春天里。
“一切的艺术最终都趋向音乐的”(-W.Pater),节奏是所有艺术的脉搏。而四月中的音乐多更的承载着人物内心的独白,这种独白不是莎士比亚式的嵌入而是《红楼梦》式的虚实转换。就像海上钢琴师一样音乐已经不单单是表现人物,而成了动漫本身。
这不是横山克在“四月”里演奏肖邦,而是肖邦在演奏“四月”。
当有马公生按下琴键,就似太虚幻境的转化,一切的回忆与独白都在比赛演奏和观众的反响中得到具象,“不以虚为虚,而以实为虚。”(范仲淹《对床夜语》)这是别于章法的章法,就像基本马克笔手绘的日漫和3d的美国动漫的区别,又如讲究三远的中国画与三进像的透视的区别。是一种非章法又非非章法的太极式的运笔。这种运笔在人物看似无心的点化与一颦一笑的刻画间,兼顾了吴带当风的飘逸,与顾氏三毫的细腻。

而人设也贯彻了这种若即若离,是有非有的境界。在无与有的二元上阐述了生命。
“你就像猫一样。我稍微靠近就会一下子跑远。一旦受伤之后,却又变得亲昵,好似共同承担那份忧伤一般,如此惹人怜爱。”女主角宫园薰更像是一个虚像,所以她的死是必然的。现实中、大多数人的生活里宫园薰这样的女孩是不存在的,这是多么美丽而又虚无的。但作者给了这种虚无最恰到好处的结局,虚无归于虚无,现实归于现实。薰问过公生“要和我一起殉情么。”公生只是沉默“真是薄情阿。”薰玩笑式的就结束了这个话题。
显然并不是伊吹有喜《等风的人》般生硬的在一起,也不是《失乐园》般的殉情,而是《伊豆的舞女》式的别离,最后公生的泪水也如同一泓清水,澄澈在每个人的心里。当观众看到薰的遗书,终章那天才般的对话,在四月里公生从新踏上旅途身影,与四月里的回忆,反而感到意外的平静。达到了泪点,而不至于流泪。哀而不伤的把握可谓炉火纯青。
没有你的四月就要到了。但这种虚无又非川端的“什么也没留下”,“面向死亡而活着”(《存在与时间》)说宽泛点就是“面向虚无而存在”,不准确的说就是无中生有。对于公生来说薰是存在的,而且“不会忘记,因为已经约定。”
其实对于很多人而言,当你学着自己不喜欢的专业,在背时的地方,从事着狗日的工作,极端者如同那些北漂的人,那些不安于现状的人,是否总有一个声音告诉自己“拼命努力地挣扎看看,不像样也好,苟延残喘也罢,我想挣扎,挣扎,再挣扎,拼命挣扎到最后。”在面对循规蹈矩喜闻乐见的世界还有人告诉你你自由与自我。也许并非某个特定的人,也许就是你身边的人,亦或只是你内心里的一个声音,即便微茫如星,即便如流星般转瞬即逝,但终究是像公生一样不甘于听不见琴声的钢琴家,是舞台中心的演奏者。
相对于薰,泽部椿更像是现实中的女孩。没有薰的美貌,笨手笨脚,声称从来不会感冒生病的女汉子。但又偶尔说出一两句很有哲理的话,其实内在又与薰是如出一辙,都是如苞心事,与对公生的鼓励。只是现实不是艺术,它不负责美。但艺术与生活,都有着同样的初衷,只是一个温婉可爱,一个简单粗暴。就像小时考差了,不论父母是啪啪肩膀鼓励你还是给你两耳光,目的都是一样的。当你遍体鳞伤的时候你也自然成长了。而艺术与美又如同薰的存在,是你灰心时的鼓励,不至于像公生一样迷失在母亲的阴影中。

而人设也贯彻了这种若即若离,是有非有的境界。在无与有的二元上阐述了生命。
“你就像猫一样。我稍微靠近就会一下子跑远。一旦受伤之后,却又变得亲昵,好似共同承担那份忧伤一般,如此惹人怜爱。”女主角宫园薰更像是一个虚像,所以她的死是必然的。现实中、大多数人的生活里宫园薰这样的女孩是不存在的,这是多么美丽而又虚无的。但作者给了这种虚无最恰到好处的结局,虚无归于虚无,现实归于现实。薰问过公生“要和我一起殉情么。”公生只是沉默“真是薄情阿。”薰玩笑式的就结束了这个话题。
显然并不是伊吹有喜《等风的人》般生硬的在一起,也不是《失乐园》般的殉情,而是《伊豆的舞女》式的别离,最后公生的泪水也如同一泓清水,澄澈在每个人的心里。当观众看到薰的遗书,终章那天才般的对话,在四月里公生从新踏上旅途身影,与四月里的回忆,反而感到意外的平静。达到了泪点,而不至于流泪。哀而不伤的把握可谓炉火纯青。
但这种虚无又非川端的“什么也没留下”,“面向死亡而活着”(《存在与时间》)说宽泛点就是“面向虚无而存在”,不准确的说就是无中生有。对于公生来说薰是存在的,而且“不会忘记,因为已经约定。”
其实对于很多人而言,当你学着自己不喜欢的专业,在背时的地方,从事着狗日的工作,极端者如同那些北漂的人,那些不安于现状的人,是否总有一个声音告诉自己“拼命努力地挣扎看看,不像样也好,苟延残喘也罢,我想挣扎,挣扎,再挣扎,拼命挣扎到最后。”在面对循规蹈矩喜闻乐见的世界还有人告诉你你自由与自我。也许并非某个特定的人,也许就是你身边的人,亦或只是你内心里的一个声音,即便微茫如星,即便如流星般转瞬即逝,但终究是像公生一样不甘于听不见琴声的钢琴家,是舞台中心的演奏者。
相对于薰,泽部椿更像是现实中的女孩。没有薰的美貌,笨手笨脚,声称从来不会感冒生病的女汉子。但又偶尔说出一两句很有哲理的话,其实内在又与薰是如出一辙,都是如苞心事,与对公生的鼓励。只是现实不是艺术,它不负责美。但艺术与生活,都有着同样的初衷,只是一个温婉可爱,一个简单粗暴。就像小时考差了,不论父母是啪啪肩膀鼓励你还是给你两耳光,目的都是一样的。当你遍体鳞伤的时候你也自然成长了。而艺术与美又如同薰的存在,是你灰心时的鼓励,不至于像公生一样迷失在母亲的阴影中。

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