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《春晚》观感

2019-05-04 15:34

这是看过的第三部同性题材电影。《春风沉醉的夜晚》,《春光乍泄》,此片,各不一样,各有各的好。如果说春风沉醉还有道德与自我的同性之爱的进退维谷,那后两者早已跳脱这个老旧的话题。

       相比于木讷的苹果、香蕉,我更喜欢多汁、活泼的水果。夏初,先是有水汪汪的荔枝来报到,接着是红丢丢的小樱桃、黄灿灿的大芒果来诱人,然后是丰满的桃子、杏子、李子上台亮相,不到八月,汁水四溢的西瓜、葡萄争先登场。如此,整个夏天的胃,在欢欣雀跃、无比满足中度过。

这一届CIFF,我看了两部作品。14日晚上在白宫,看了《熊猫奶糖》——一个浑身散发着粪臭的完全不配称为电影的破烂玩意儿;16日晚上在仙林,看了《春风沉醉的夜晚》——一部很高级的爱情文艺片。两个作品水准的悬殊让我对组委会选片的眼光感到有些不可理喻。

看完此片,我在思考“LGBT”这类标签有何意义。Elio在车站给妈妈打电话的无助,在壁橱前无声的泪涌,与性别无关,这是大多数爱情中人都经历过的吧。太久没有爱情片能如此清晰地将那种求而不得的感受抽丝剥茧般清晰地呈现出,并正中我的靶心了。大学时在宿舍,食堂,校车处的号啕大哭的画面一下子涌现,赶紧甩了甩脑袋,继续做回现在这个筑起高墙的自己。

     所以,怎能不喜欢夏天。

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《春风沉醉的夜晚》讲述的是几个底层男女在爱情和欲望中的身不由己——相悖的伦理观导致的流血悲剧、阴差阳错的奇遇般的爱情、小小的乌托邦的诞生和毁灭、失去理智的报复和后果,从0到1的微妙转变……最后剩下一个畸零的男主角,在情欲再次袭来时,回想起阴阳两隔的昔日恋人为他阅读郁达夫的《春风沉醉的晚上》的那个清晨。饱满的故事和情怀让娄烨的这部新作与时下流行的少男少女伤春悲秋的文艺片迥然不同,甚至这样彻头彻尾的爱情片在大陆的电影史上也是极其罕见的。

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     还有夏季的晨风与晚风。没有春风中泥土的腥涩,没有秋天乱心的萧瑟,没有冬季彻骨的寒意,只有独属于夏季的清凉,外加淡淡的甜意,像青春少女的手轻轻凉凉掠过我的肌肤,令我沉醉;又如淙淙清泉,淌过我的心肺,令我心怡。        所以,怎能不喜欢夏天?

戛纳最佳编剧奖不是盖的。相对于《颐和园》虎头蛇尾的故事结构,《春风沉醉的夜晚》却扎实很多,且引人入胜。到前三分之一的时候,我还以为是同志的新瓶装了肥皂剧的旧酒,可是随着剧情的深入,粗暴的伦理观的对立开始淡化,爱情中人的无奈和无力浮上水面。整个后半段,编剧避免了戏剧性结构电影里矛盾聚积到激化然后迅速沉落的过程,转而用更多的抒情和细节,所有的逆转都没有明确的昭示,却并不让人感到突兀——娄烨的匠心之处是,他把所有快乐都染上悲伤的调子,把所有爱情的变质并不归结于爱人的变心和背叛,而是催人老的时间,以及时间背后不可名状的悲剧力量。娄烨说《春风沉醉的夜晚》不是一部同志电影,而是一部彻头彻尾的爱情电影——一点不错,《春风沉醉的夜晚》没有讨论诸如“只联系生育的爱情观是落后的”这样宏伟壮阔的命题,他要说的是,卑微的小人物寻找爱情的艰难,以及在爱情面前被剥落的尊严。

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