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痛后庆幸还有爱

2019-05-04 15:25

笔者为拖延癌晚期患者。13年的电影,今天才看。近期看的电影都过于沉重,触目而惊心。韩国有许多源于事实的电影,为了传播,为了震撼,为了悲剧不再……
    幼童性侵案,笔者从高中时期(10年前后)开始关注。案发率高,但被报道率近年来持续走高。在此笔者有一困惑:为何在持续且愈发频繁的报道下此类案件仍频发不穷?
    关于影片。
    素媛。主人公是个9岁的儿童。聪明如她。爸爸打开抽屉时,满分的试卷,可见这个孩子的聪颖。做错的算数题,是她在动脑筋,另辟蹊径,可爱而天真。善良如她,在案发时本着不希望凶手淋雨的纯真同意让他搭伞。她对爸爸、对心理医生问“我做错了吗?”令人心痛。 懂事如她。案发后,深知自己受害严重,担心父母工作忙碌,自己拨打了112。澄澈的眼眸是9岁的纯真,白皙的面庞是9岁的美丽。纤瘦而脆弱,素媛顽强勇敢,而更多的,是懂事。
    亲情。树欲静而风不止。奔劳于生活的爸爸,从不顾家事下班后只顾球赛的工薪族,变为最后玩偶中大汗淋漓的慈父。父爱总是粗糙而朴实,没有太多言语。“如何与女儿相处”,是怎样的笨拙啊,又是怎样的良苦用心。想要放声哭泣时却需要呈现坚强,想要接近孩子却顾虑重重。父爱如山,无论多么窝囊或伟岸的父亲,女儿就是自己的软肋。 素媛妈妈则是普通的母亲代表。爱是自私的。母爱也是自私的。她的一切,泪与笑,喜与悲,都围绕着孩子,此生至宝。
    友情。遗憾的是,小胖子没有说出自己案发当天看到了凶手的身影。这或许可以成为有力证据。但他嚎啕大哭的那一刻,他身上的善良就已经在发光了。素媛妈妈和朋友的,孩童般的拌嘴与关爱;素媛爸爸借钱时厂长的毫不犹豫与慷慨解囊。善良的群体总是远超罪恶,而邪恶造成的创伤却往往耗尽所有善良难以补偿。 影片中,年轻女警的几次出现都是人性光环的闪光。
    法律。各国的法律都在不完备状态。如电影《告白》折射出的未成年人保护法。如中国对精神病患者犯罪的宽容。影片中罪犯的态度严重存在亵渎,漫不经心难道好得过厂长的义愤填膺?!司法执法人员的自身修养及突破力有待加强。素媛指认时的选项之多,可见法律效力及作用力。
    教育。父母的教育。父亲原先太过松懈,对妻子与女儿的关心与关注显然不够。事发后后悔莫及,亡羊补牢。此中心酸与悲痛,恐只有他自己深切。母亲一心只愿孩子快乐,但似乎对世界过于警惕了。此外,父母教育应以孩子为本,当孩子思维迸发时,因势利导才更好。 学校的教育。案发现场距校门口不远,但校门口既没有保卫,也没有相关保护机制。素媛爸爸扮成人偶去学校时,校方的表现过于“局外人”。
    媒体。素媛妈妈对着镜头哀嚎的画面在我脑海里。媒体究竟是一个什么样的存在?是为了传播什么样的消息与能量?总有许多媒体为博人眼球而不择手段。人与人之间的尊重,恐怕应该成为媒体基本守则。
    最后说一说凶手。1.警察局的长官一开始藏起照片的原因?2.警察们得知真凶后的表情很微妙,全程略有偏袒嫌犯倾向。3.在监狱中,和素媛爸爸面谈时的嚣张,可见他有底。4.作为惯犯,他始终不被警局和法院判至死刑,关几年又逍遥法外,此中或许存在某种利益纠葛。5.这样十恶不赦的罪犯,竟有律师为其竭力辩护,而素媛方却没有强力辩护,律师这一点值得追究。6.素媛爸爸问“你认识我家素媛对吧。”可见凶手蓄谋已久。从偷酒开始铺垫,到黑屋里的散落一地的物品,到与素媛爸爸对质时的谈话。7.从“和解”的建议看,凶手的云淡风轻,像是一种司空见惯,或许曾有这样的家长。8.12年的刑后,从他对素媛爸爸的威胁看,素媛是否又会遭受创伤?
    关于感受。
    观感已穿插于各因素分析之间。
    父母与校方应尽量做好儿童保护工作。司法执法部门应完善法律,让法律真正造福于人,公正严明。

 当我刚看到这个名字的时候,觉得莫过于是一部温情电影。海报温暖而平静,没有丝毫疼痛的征兆。可所有看过这部电影的人都说哭的泣不成声。
 抱着那颗好奇心。开始了这段故事。
  影片的开头从一段很平常的生活场景下展开,简单清晰的显露出人物的生活背景和物质情况,从男主角即女孩父亲在工厂中上班到女孩母亲在家长会中为请客出钱而发愁都很自然的展现的整个核心人物的家庭经济状况。同时全篇都是以韩国地方方言为表演语言也是故事背景的一个体现。
 影片通过各种生活琐事例如女孩上学,放学,家庭吃饭等等体现人物之间的感情关系和联系。影片的任务关系很清晰,干净,这也正好能表明在这样关系干净简明的环境下,故事发生的更加的明朗化。
 值得称赞的是,影片中并没有设计过多的反面角色,事实上只有一个反面角色也就是强奸女孩的犯人。而将犯人的恶心和卑鄙体现到极致的方式就是犯人的不认罪,冷漠和装无辜。这相对比狡诈凶恶嘴脸下的形象更能令人嗤之以鼻。本影片当中和罪犯最强烈,也是最打动人心的部分莫过于女主人公素媛,素媛的形象塑造不同之处在于她不仅仅具有普通孩子的天真,淘气,更多的是在家庭条件不景气的环境下表现出来的独立,懂事,不论是自己上下学还是写作业或者是扎头发,这在影片重大转折还没有发生之前已经充分的体现出来了。
 而小女孩的父母,也是此影片十分重要的主心骨,也是影片故事背景构造和气氛渲染的重要人物。父亲日夜颠倒的忙碌,唯一的好友是工厂厂长,得到不少的照顾,对妻子的冷淡,孩子的忽视,除了工作,吃饭还有棒球比赛之外,不曾关心过周遭的一切,甚至自己的妻子已经还有身孕5个月都毫无察觉。如此一个父亲形象在影片的前20分钟现象的体现出来,而这也是为父亲形象得到最大限度的反转埋下的伏笔罢了。
 小女孩的母亲,节省,勤快,独立而操心着家里所有的大小事务,家里的文具店也由她一人看管,影片中唯一交代的好姐妹是工厂厂长的老婆,即使在姐妹面前也是逞强到底,有了身孕也不依赖任何人,还吃剩饭剩菜。是一个十分坚强,直率又隐忍的母亲。
 女孩父亲,母亲,厂长,厂长妇人,厂长儿子。这几个简单的人物在影片开始的20分钟交代很清楚,没有啰嗦过多。而这一切的交代都是为了重大的转折后人性温情的绽放奠定基础。
 影片的节奏很平稳,从始到终没有用他多的悬疑色彩,一切的一切就是这样娓娓道来,悄无声息之间所有的情绪已经渗透进你的大脑。导演没有花大部分的画面在犯罪过程的叙述上,为案件发展的萌芽来自于女孩因为扎头发耽误了时间,上学迟到了导致独自走向上学的路,女孩父亲出门前拿雨伞,发现店铺外有快喝完的烧起瓶子,这些看似平常的情景,透露出疑惑却很不明显。有时候平静也是致命的。
  女孩在快要到达学校门口的路上遇见了罪犯,几句简单的对话下显露了罪犯的图谋不轨,和女孩面对罪犯没带伞被雨淋和赶往学校的犹豫,最终女孩的善良造就了悲剧的发生。导演没有用黑暗和紧张恐怖的气氛去描述女孩遇害的场面,而是简单的几个镜头,雨天,破旧的厂房,丢在地上的黄雨伞,满地狼藉的书包,水彩笔,电话最后镜头定格到女孩血淋淋的双臂伸向电话渴望得救。没有音乐的渲染,没有女孩的面孔,没有施暴者的画面,只有雨声,那片平静中的雨声貌似想掩盖什么,却更把伤痕显露无疑。正是这种表现手法,留有的恐怖空间越大,却越能让观众自行的想象空间就越广,施暴者的恶心程度就会越深。而之后警方的描述是素媛自己最先求救和医院的证实,学术上的词语描绘比画面感来的更加慎人。伤害,破裂,截除,人造肛门等等的词语叠加起来不仅是女孩的伤痛也在观众心里埋下了相同伤口。而素媛在术后最关心的不是自己的病情而是父亲因为自己变的更加忙碌,此处将素媛对父亲的关心和听话懂事的性格在这个关键的时段展现的恰到好处,能够将观众的内心紧紧抓住。这也是重要的泪点开始。
   而在遇害后,女孩父母的表现现成了对比,对女孩保护的方式不同,反而让父母双方成为了对立面,这也是理性与感性的对立。父亲站在理性主张让孩子配合调查,走出来陈述有利于抓住罪犯,母亲站在感性的角度,不忍让孩子再次回忆遇害的伤痛,不愿让孩子陈述事情的经过。正是这种无法统一的想法让抓住罪犯遇到了瓶颈,而这时重要的心理老师的出现,在一定程度上有利的帮助破案的进展,最终在父亲的坚持之下和心理老师的引导下女孩指出了罪犯。而这一幕不仅仅是为了证明破案的明朗化,更是体现了小女孩素媛对爸爸的信任和心理素质的强大,刚刚经历完的伤痛重新被撕开也愿咬着牙指证。
   多大的创伤就要用多少的温暖去填补,流下了多少眼泪,就需要多少笑容去缝合。影片没有将黑暗色彩放大化,没有将影片的中心放在破案或者是案情回顾的部分让观众心寒,而是把重心放在了如何让素媛的身心的伤痛愈合起来,父爱在贯穿了整个影片的后半部分。而母亲的爱是直接而明亮的,母亲不顾炎热和身孕,穿着人偶服只为搏孩子一笑。父爱是浓厚而深沉的,隐藏却细腻。父亲害怕成为女儿的心里负担,总在容易感受到恐惧的夜晚出现在素媛的身边,陪伴的她。父母两人,一内一外,一暗一明,里应外合,巧然的默契配合更能展示出这个看似清贫的家庭所从未缺失的浓浓的爱意。
   本片最赚眼泪的部分不只是父爱的体现,更是主人公素媛,这个看似渺小,脆弱,不堪一击的女孩,但她却是如此的坚强,懂事,心如止水,哪怕发着噩梦,也不愿去述说太多,哪怕被犯人糟蹋,却还是觉得自己是不是做错了什么,哪怕路过案发现场,窒息的恐惧,呕吐也从未能在她口中听见过害怕二字,哪怕被逼着回顾那段可怕的回忆,也不曾哭闹。比起自己的恐惧,她更担心丢脸,给家人丢脸,不能得到小伙伴理解,正是因为这种坚韧的表现更另观众对她的不幸感到怜悯和叹息。然而,导演并没有让主人公的身上背上绝望,而是在引导素媛也是引导观众,走出这段过去,这段人们希望睡醒一觉就能回到以前的过去。导演想告诉大家希望,悲痛的背后不只是悲痛,只要你愿相信,希望一直都在。而群众的力量在建立希望的部分体现的刚刚好,捐助,画画,写信,小伙伴们的祝福与关心这些都是希望的体现。
    影片最后还是回归残酷的显示,冷漠的罪犯以醉酒忘记事件为由喊冤,这种恶心至极的手法可以减轻他的罪行,这也是反映了法律的机械性,和人性的黑暗面。哪怕最终素媛愿意出来再次指证,也没能让判决得到逆转,这也是在间接的嘲讽法律的无能。就当素媛父亲在听到不公判决的绝望之际想自行了断罪犯时,聪明的素媛将父亲从犯罪的边缘救了回来,这也何曾不是一个鲜明的对比,犯人被罪恶冲昏了头脑,而素媛却没因仇恨丧失理智,除了理智她更不想失去至亲。这一可歌可泣的一幕为这段伤痛划伤了句号。
   判决虽不完满,但生活依旧充满希望。导演并不想让灰暗的判决作为最后的结尾,而是将美好的新生作为一个新的开始,新的延续,素媛弟弟的出生让生活重新充满的明亮和生气,弟弟起名叫素望,寓意着希望,寓意着尽管过去遭遇了不幸,但庆幸仍有希望。

女童被性侵的新闻常见诸报端,校长强奸小学生,似乎成为国内一种新的犯罪角色搭配。可是关于这类题材的影片,在国内基本上是没有。相比之下,韩国的犯罪电影在反映社会现实、进行整治讽喻、探讨人性黑暗各方面的表现都可圈可点。《素媛》这部拿到青龙奖的作品,确实有许多优点。
一部好的电影不仅仅在于呈现我们平时看不到的东西,更应该引发人的思考。一个普通的家庭,一个普通的小女孩,遭遇到性侵的不幸,听到这样的事情,我们往往也只会惋惜一句,同情一下,却从来没有想过这样一家人究竟要面临什么。身体创伤,心理阴影,外界舆论,甚至对罪犯刑期结束后的担忧……而有时候,司法与事实,与人情却会产生冲突,做了坏事的人,找到了合理的借口,就可以逃避法律的制裁,而受害人,要在审讯过程中一遍遍回想和重复案件细节,经历二次伤害。影片中,素媛懂事到让人心疼,遭遇不测后竟然先对父母道歉,说影响了爸爸的工作。爸爸的爱深沉的让人心疼,因为素媛对成年男人接触的恐惧,便穿着可可梦的衣服与女儿交流。这些细节总让你感觉既揪心又动容。
这部电影另一大优点就是角色刻画的非常真实,素媛妈妈曾对心理咨询师说“如果所有人都经历了素媛这样的事就好了,那么我女儿就不是唯一一个,就不是特殊的了”,也许这句话听起来不舒服,但是我想每一个母亲都会这样,正是这种听起来让人不舒服,甚至觉得自私的想法才是真实的。爸爸在监狱中对罪犯怒吼,却隔着玻璃无法动手,那种恨不得亲手杀了这个人却又不能做的无奈,演员演绎的非常好。让我印象深刻的是庭审那场戏,爸爸对结果不满意,拿起东西想向罪犯砸去,有种视死如归的感觉,最后素媛冲进来抱住爸爸的腿,阻止了爸爸的举动,真的是激起观影者心中最复杂的情愫,愤恨、无奈,又为素媛这事的懂事与克制而心疼。
虽说影片的题材使内容无法脱离压抑、给人惋惜心痛,也有展现人情冷暖,让人感到治愈的地方。工厂厂长一家对素媛家的帮助,素媛同学到小超市门口贴的鼓励的话和文字,警察姐姐无私的帮助与关心,心理辅导师的耐心与引导。影片的最后,素媛又回到了学校上学,爸爸在她的随身小包里装上糖果,让好奇的同学不再追问,保全了小女孩的自尊心。素媛的弟弟也平安出生,爸爸又开始看球赛,一切看起来似乎都很好。最后素媛对弟弟的一句内心独白“谢谢你的出生”,我不知道应该怎样解读,是代表生的希望,还是代表素媛要自杀,感谢弟弟出生代替自己,让父母不那么伤心,两种解读会使影片最后有不同的走向,我宁愿相信这是生的希望,愿素媛和家人从此少一些磨难,淡去阴影的笼罩,尽可能的好好成长。

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